维姆·文德斯经典语录/名言名句赏析 - 读经典

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维姆·文德斯经典语录/名句

简介维姆·文德斯经典语录/名句作品

本页共收录36条维姆·文德斯相关句子：

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我逐渐意识到：米开朗基罗不从剪接的角度思考。每一条拍摄发生时他就只考虑那单个镜头——或者一次用几台摄影机拍摄时，就考虑那一组镜头。只有当这一段拍完了，他才去决定下一段戏如何处理。他不预先设计所谓电影的时空连续性，就好像建筑师先设计一座房子再建造它；他是慢慢地堆起石头，让感觉指引自己，而不是实现订好的计划。最后，以这种直觉和经验主义的方式，一座复杂得令人惊讶的建筑形成了，比起一座预先设计好的房子，它可能对居住者和观看者都更加开放。

《与安东尼奥尼一起的时光》

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在我的笔记中有这样一个科幻小说般的结构：遗失的这四章故事在已经没有了电影的未来被发现了…… 那些演员们，已经老了四十岁，回想起…… 一个侦探的故事，而不是“导演”……？但这些样片让我确信我必须保留“导演”并且在费拉拉拍摄。

《与安东尼奥尼一起的时光》

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每一幅照片，每一个时间的“一次”，也是一个故事的开始，开头总是“从前……” 每一幅照片也是一部电影的开始。常常在下一个时刻、按下快门的时刻，便更进了一步，下一幅照片，就是这个故事发展的踪迹，在其自身的空间里，在其自身的时间里。随着时间的推移，对于我来说，摄影越来越多地是对一个“故事的追踪”过程。

《一次·图片和故事》

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刚才把前面写的读了一遍，我觉得有点不那么确定。也许米开朗基罗确实预先“看到”了每一场戏，也许他真是对影片有准确的理解，而不只是一次一个镜头，只不过他不能告诉我们他的理解是什么。我想起恩里卡说过他夜里几乎不睡，因为总是在思考下一场戏。如果米开朗基罗确实知道他想要的东西，每个早晨他要是把自己的想法向现场的剧组、演员开宗明义，那会使他们更加惊异。

《与安东尼奥尼一起的时光》

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猎人所受到的反作用力就如同照片背后不同程度显现出的摄影者本人的肖像。并不是他的面部轮廓被定格，而是他的态度，对他前面的对象。照相机同时也是一只眼睛，可以从前面同时也可以从后面看。从前面它拍摄下一张照片，从后面记录了一张剪影从摄影者的心灵深处：通过这只眼睛向后望，看本体。是的，照相机向前看的是被拍照的对象，向后看的是摄影的冬季，为什么要拍这个对象。拍摄的对象和意愿在此同时存在。

《一次·图片和故事》

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一次在巴黎的一家片场里，拜访正在拍摄《兰斯洛特》的埃里克·侯麦。

《一次·图片和故事》

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摄影机是眼睛，能从前面看，同时也能向后看。向前拍摄一幅照片，向后留下的则是摄影师灵魂的侧影：摄影机向后看，透过摄影师的眼睛看到他的动机。是的，摄影机向前看到了拍摄对象，向后看到了拍摄的动机，就是为什么要捕捉这个拍摄对象。它同时表现了事物以及对事物的愿望。

《一次·图片和故事》

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我试着回忆在米开朗基罗早期的电影里，类似的戏是怎样接起来的。以摄影机拍摄演员时，或是审视一场戏的设置，他有一种高度个人和相当非正统的方式。我经常想，我们是在用所有那些建议和想法给他添麻烦，而不是令他能以自己的方式做事。但他的方式是什么呢？服装店里的第一个镜头的确是“他的”，要是我绝对不会那么干，尤其因为我绝不会把变焦当成一个重要手段。那么我们怎样能最有效地帮助他找到他自己的“镜头”？风险在于：我们对他常常很模糊的言语的诠释，没能把他带得更近，反令他与他想要的东西所去更远。

《与安东尼奥尼一起的时光》

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如果你与众不同又何必惧怕孤独

《一次·图片和故事》

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每张照片，存在于时间里的每个“一次”，都是一个故事的开始，总是以“从前有一次”开场。每张照片也可以是一部电影的第一个镜头。

《一次·图片和故事》

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维姆·文德斯经典语录

维姆·文德斯

维姆·文德斯作品：《一次·图片和故事》《与安东尼奥尼一起的时光》

维姆·文德斯简介：

1945年出生于德国杜塞尔多夫的维姆·文德斯在世界影坛上拥有举足轻重的地位和代表。凭借自己独具魅力的作品曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际一流电影节的大奖，与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是二十世纪70年代“新德国电影运动(New German Cinema)”的代表人物之一。1967年文德斯回到了自己的祖国，并进入慕尼黑电影电视学院... (更多)

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