佳句赏析"在我的笔记中有这样一个科幻小说般的结构：遗失的这四章故事在已经没有了电影的未来被发现了……那些演员们，已经老了四十岁，回想起……一个侦探的故事，而不是导演……？但这些样片让我确信我必须保留导演并且在费拉拉拍摄。" - 读经典

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维姆·文德斯

与安东尼奥尼一起的时光

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在我的笔记中有这样一个科幻小说般的结构：遗失的这四章故事在已经没有了电影的未来被发现了……那些演员们，已经老了四十岁，回想起……一个侦探的故事，而不是“导演”……？但这些样片让我确信我必须保留“导演”并且在费拉拉拍摄。

——维姆·文德斯《与安东尼奥尼一起的时光》

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标签： #小说书摘

上一句：回顾这一天，我记起有几次米开朗基罗的眼里闪着泪光。当一条拍摄如他所期望地实现，或是在一些误解之后我们终于明白他的要求，他就会感动。甚至在准备阶段，他眼里的潮湿经常是我们方向对头的最佳信号。看到这个骄傲和贵族气的男人，一生中从不流露软弱的迹象，现在却是如此易感，有时那么不堪，这该让我们都去思索一下自己的坚强。

下一句：第二摄影机从开场就进来，紧跟卡门，但当我们建议为此匹配席尔瓦诺的特写时，米开朗基罗用手语拒绝了这个想法：够了。他不需要席尔瓦诺的特写，所以他不拍。5分钟就能拍完，但不拍，他不感兴趣。即便我和阿菲奥找他争辩，告诉他可以以后在剪辑室再决定要不要这个镜头，米开朗基罗既然执拗。他对男的没兴趣；特写只给女性。渐渐我明白了：男人出现在电影里，是因为他的眼睛看见了女人，因此摄影机要表现他她，而不是他。够了。

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1、我逐渐意识到：米开朗基罗不从剪接的角度思考。每一条拍摄发生时他就只考虑那单个镜头——或者一次用几台摄影机拍摄时，就考虑那一组镜头。只有当这一段拍完了，他才去决定下一段戏如何处理。他不预先设计所谓电影的时空连续性，就好像建筑师先设计一座房子再建造它；他是慢慢地堆起石头，让感觉指引自己，而不是实现订好的计划。最后，以这种直觉和经验主义的方式，一座复杂得令人惊讶的建筑形成了，比起一座预先设计好的房子，它可能对居住者和观看者都更加开放。 2、在我的笔记中有这样一个科幻小说般的结构：遗失的这四章故事在已经没有了电影的未来被发现了……那些演员们，已经老了四十岁，回想起……一个侦探的故事，而不是“导演”……？但这些样片让我确信我必须保留“导演”并且在费拉拉拍摄。 3、每一幅照片，每一个时间的“一次”，也是一个故事的开始，开头总是“从前……” 每一幅照片也是一部电影的开始。常常在下一个时刻、按下快门的时刻，便更进了一步，下一幅照片，就是这个故事发展的踪迹，在其自身的空间里，在其自身的时间里。随着时间的推移，对于我来说，摄影越来越多地是对一个“故事的追踪”过程。 4、刚才把前面写的读了一遍，我觉得有点不那么确定。也许米开朗基罗确实预先“看到”了每一场戏，也许他真是对影片有准确的理解，而不只是一次一个镜头，只不过他不能告诉我们他的理解是什么。我想起恩里卡说过他夜里几乎不睡，因为总是在思考下一场戏。如果米开朗基罗确实知道他想要的东西，每个早晨他要是把自己的想法向现场的剧组、演员开宗明义，那会使他们更加惊异。

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维姆·文德斯

原作者：维姆·文德斯

维姆·文德斯作品：《一次·图片和故事》

维姆·文德斯简介：

1945年出生于德国杜塞尔多夫的维姆·文德斯在世界影坛上拥有举足轻重的地位和代表。凭借自己独具魅力的作品曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际一流电影节的大奖，与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是二十世纪70年代“新德国电影运动(New German Cinema)”的代表人物之一。1967年文德斯回到了自己的祖国，并进入慕尼黑电影电视学院... (更多)

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