押井守的作品押井守代表作

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押井守

押井守作品

简介经典语录/名句押井守作品

《为胜利而战》

1 、用剑的方式不同。刀法，或者说操刀术。我这次给它起了个名字叫“刀刃动作”（ blade action），总而言之，就是如何把剑变成动作中的一种模式。枪战片也是如此，总之，如果不在电影中把它变成一种模式，就没有可持续性，也就没法把它变成一个固定的类型，支撑它的工作人员就无法稳定地工作。其实正路是很明确的，要有支撑它的工作人员团体，然后再冒出一些异端的表达方式一一或者说稍微不一样的表达方式，这样是比较理想的。 2 、出了自己的电影。也就是我常说的“发明”，他发明了“北野映画”。只凭对电影的憧什么的完全做不到这一步。别的导演大抵是想拍出好的场景啦，想拍出好的镜头啦，想拍有名的场面啦。表演也好，摄影也好，画面制作也好，大家都是那么想的。但是只要想拍出好画面，就拍不出来，这才是电影。PV就罢了，所谓电影才不是让人看看漂亮画面就行了的。那个人很聪明，我想他考虑过自己应该在何处取胜。毕竟他从第一部开始就已经成型了嘛。 3 、G制作公司来说是第一部剧场版动画，第一部全景宽银幕作品，所以不知道该怎么做构图，也不知道该怎么设计运动。（笑）尽管如此总之大家都很卖力、一开始基本上全部镜头都画成了2帧动画。然后，在原画逐渐提交上来的时候，作画监督黄濑（和哉）找到我，说“能不能把它们全都换成3帧动画？”我问他：“为什么？”他说：“2帧表现不出力度来。因为是电影所以就做2帧的，这完全没必要，不如说3帧更好一些。让我做3帧的吧。”在此之前他已经做过6部OVA，我充分信任那家伙作为动画人的能力，所以回答道：“明白了。就按你喜欢的来吧。

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《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》

1 、提问：一般来讲，成长过程非常重要，不是吗？押井：一般来讲没错，但这是宫老，肯定就不一般了。这是一部按照“宫崎语法”制作的电影。与《红猪》属于不同意义上的个人特色的爆发，也可以说是宫崎骏的最高杰作。 2 、提问：到了《千与千寻》的时候，千寻一开始犹豫不决，不过很快就重新振作，变成努力的好孩子了，我觉得过程发展得太急促了。押井：宫老不喜欢犹犹豫豫、不喜欢爱说“讨厌这种工作”的孩子，所以把这个过程全跳过去了。立即让千寻变成努力干活、喜欢工作的孩子。因为他是作画的那个人，所以肯定不想一直画自己讨厌的人物呀。 3 、提问：“最高杰作”的含义，也包括票房在内吗？为什么会如此大卖呢？确实有很多富有魅力的角色登场，但这就是赢得人气的原因吗？押井：为什么满是槽点，仍然成为超级卖座电影，这个“为什么”可以很简单地找到理由——“因为吉卜力电影的票房始终是成功的”。日本人就是这样，不会去批评获得巨大成功的东西。黑泽明也是如此。对于“黑泽明的椅子有谁能坐”这个问题，答案正是“宫崎骏”。这把椅子上的人谁都不能批评，因为坐在这个位子上的是大师，这是一开始就决定好了的。在日本，大师不属于受批评的范围。

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《我每天只工作3小时》

1 、简单来说，在电影导演的胜败观当中，最重要的就是“不可以输”。我本人将这称作“不败的构造”。胜利本身并没有多重要，人生的胜败也不止一次，仅仅一次的胜败根本无足轻重。 2 、成功总是需要连带背负着许多负担，譬如每天会接到两百通以上的推销电话，或是长年被数百件抄袭剽窃方面的官司缠身等，着实无法感受到丝毫自由。 3 、电影导演是一种相当有趣的商业角色，若是不能持续思考自己是在与谁比赛，那么别说要让执导的电影大卖特卖了，在那之前工作就会干不下去了。不过出人意表的是，在我周遭有不少电影导演都对这件事不甚明白，特别是年纪越轻的人，就越不懂这个道理。

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《空中杀手》

1 、即使是每次必经的路，也能步入不同的地方；即使是每次必经的路，可风景却截然不同。仅仅是这样就不行吗？正因为这样，就不行吗？ 2 、「即使是走过无数次的路，也能走到从未踏足过的地方，正因为是走过无数次的路，景色才会变幻万千，光是这样还不足够吗？因为只是这样，所以才不足够吗？」

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押井守

押井守作品：《为胜利而战》《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》《我每天只工作3小时》《空中杀手》

押井守简介：

押井守（Mamoru Oshii），电影导演。生于1951年，东京都大田区人，毕业于东京学艺大学，大学期间即开始独立制作电影。1977年进入龙之子制作公司，执导电视动画《一发贯太君》。1980年跳槽至小丑工作室，师从鸟海永行；于1981年担任电视动画《福星小子》总导演，1984年凭剧场动画《福星小子2：绮丽梦中人》备受瞩目，同年成为自由职业者。1995年的《... (更多)

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