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阿尔维托·曼古埃尔

迷人怪物

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大部分成年人似乎坚信只有有形的事物才值得关注，但令人欣慰的是，胡塞尔主张我们可以与并不存在的事物建立联结，甚至是深厚的联结。

——阿尔维托·曼古埃尔《迷人怪物》

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标签： #散文 #随笔 #美文

上一句：虽然我们的世界就像仙境一样有着明显的疯狂之处，但也隐隐约约透露出某种意义，而如果我们尽力看透那些胡说八道，会发现一切都能得到解释。爱丽丝的冒险充满了不可思议的精确度和连贯性，所以作为读者的我们会越发觉得这些毫无意义的事物难以理解。整部小说就像是禅宗心印或是古希腊的悖论，意义深刻却又令人费解，游离在启示的边缘。

下一句：我们跟随爱丽丝掉人兔子洞，与她一同踏上旅途，会发现仙境的疯狂并不随意任性也不纯真无邪。刘易斯・卡罗尔的创作一半是史诗一半是梦境，在僵硬的土地与奇幻的境界之间为我们打造了一处必要的空间，我们可以在这个有利的地点以几近透彻的眼光观察整个宇宙，原原本本地将之转化成一段故事。与令道奇森牧师着迷的数学公式一样，爱丽丝的探险既是确凿的事实也是崇高的创造。它同时存在于两个层面：一方面让我们立足于血肉筑成的现实，另一方面让我们重新思考甚至改变现实。就像是栖息在枝头的柴郡猫，在迷惑人心的可见物与不可思议（又令人安心）的一缕微笑之间飘忽不定。

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1、提到老虎，博尔赫斯总是重复着他的妺妺诺拉在他们儿时说过的一句话：“老虎似乎是为爱而被创造的。”在他去世前的几个月，一位富有的阿根廷牧场主邀请博尔赫斯到他的农场，并向他许诺“一个惊喜”。博尔赫斯坐在露天长凳上，突然感到一股来自庞大躯体的热量向他袭来，强劲有力的爪子抵在他的肩膀上。一只家养的老虎用这样的方式向它的梦想家致敬博尔赫斯并不害怕。只是老虎喘息的热气夹杂着生肉的味道，令他有些困扰。“我忘记了老虎是食肉动物。”他说。 2、终其成人生活，克莱特（法国女作家）一直在寻找这种孤单的阅读空间。不管是在婚姻中或独身，不管在小小的庭院居所或是在大别墅中，在租来的套房或在宽敞公寓中，他会隔开一个区域（但并非总是得以如愿），唯有的闯入者会是那些他自己所邀请的人。现在，他在这自己的床窝中伸展四肢，双手紧捧着珍爱的书，把它架在肚子上，她不止建立了自己的空间，还有自己计量时间的方式。 3、从童年开始，老虎对于博尔赫斯而言就是充满象征性的野兽。“真是遗憾，没能生下来就是头老虎。”有天下午我们一起读吉卜林的故事，看到老虎的幽灵出时，博尔赫斯如是说道。他的母亲记得那时的博尔赫斯三四岁的样子，回家的时候她都会大叫着把他从老虎笼子边拉过来；她保存的博尔赫斯最早的涂鸦之一，就是在笔记本的正反面上用蜡笔画的条纹老虎。 4、如果说博尔赫斯有偏爱的文学体裁（尽管他并不认同“文学体裁”这种说法），那么一定是史诗。他热爱盎格鲁一撒克逊的传奇故事，热爱荷马史诗，热爱电影和好莱坞西部影片，热爱梅尔维尔以及布宜诺斯艾利斯的奇闻轶事，在这些史诗中他找到了同样的主题：勇气和决斗。对于博尔赫斯而言，史诗的主题和爱幸福与不幸一样，是一种原始需求。“一切文学都是从史诗开始的，”他常说，“而不是从抒情诗开始。”他引用《奥德赛》作为例证，“众神为人类创造逆境，就是为了让后代有故事可以讲述。”史诗让他的眼中饱含热泪。

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阿尔维托·曼古埃尔

原作者：阿尔维托·曼古埃尔

阿尔维托·曼古埃尔作品：《和博尔赫斯在一起》《阅读史》《想象的生活》

阿尔维托·曼古埃尔简介：

阿尔维托·曼古埃尔，生于布宜诺斯艾利斯，曾旅居意大利、法国、英国及大溪地，1985年后，成为加拿大公民。极具天赋的作家、小说家、翻译家兼文集编纂者，国际间享有盛名。获奖作品包括：《天堂之门》、《虚拟处所辞典》。 (更多)

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