佳句赏析"说个可能相关的话题。刚才提到的约翰·凯奇曾经进入不会反射声音的无音室。站在那个房间里，听不见任何声音。但是约翰·凯奇发现，他还是能听见两种声音。离开房间后，他询问：那是什么声音？然后才知道，音调高的是自己神经回路的声音，低的则是血液流动的声音。" - 读经典

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坂本龙一

音乐与生命

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说个可能相关的话题。刚才提到的约翰·凯奇曾经进入不会反射声音的无音室。站在那个房间里，听不见任何声音。但是约翰·凯奇发现，他还是能听见两种声音。离开房间后，他询问：“那是什么声音？”然后才知道，音调高的是自己神经回路的声音，低的则是血液流动的声音。

——坂本龙一《音乐与生命》

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上一句：不过，我通过这个思考实验产生了一个想法：不命名，不称名，不通过名称进行认知，这应该是很重要的。福冈命名就意味着从群星中提取星座。坂本正是如此。自然界中的一切都是互相连接的，根本无法简单提取，所有事物都处在流动状态，时刻发生着变化。用英语来说，就是ing的状态。

下一句：我还发现了一个有意思的细节。斯佩克特在伪造数据的时候，顺手在笔记本上画了凯尔特花纹（P122图，笔记最上方）。坂本这不就是动态结构吗？福冈这样看过去，我觉得斯佩克特在伪造数据时，脑子里说不定流淌着音乐，甚至可能被他哼了出来。坂本也许对他来说，伪造数据是件很快乐的事吧。毕竟这个实验做起来虽然麻烦，但所有的数据都恰到好处。笔记本上的图很美。我猜，斯佩克特应该在其中得到了快感。

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1、接受死亡坂本不过难题在于，合成的部分如何开始。福冈你说得没错，这正是困难之处。细胞的结构成分看似保持静止的形态，其实是一端在毁坏，另一端不断生成，像跑步机一样在运动中维持着一定的形状。那种动态作用同时发生在身体的每个角落，所以我认为，这个模型应该能涵盖生命的本质。坂本所以它并不是像机器的零件那般简单的存在，对吗？福冈是的。生命通过动态平衡部分抗衡着熵增定律，但无法完全逃离。因为破坏始终多于创造，随着时间的流逝，圆弧整体会渐渐变短，最后完全消失。这就是生命的有限性。柏格森圆弧不断重复着合成与分解，努力攀爬斜坡，但是在这个过程中会慢慢变小。我想，可以用这个模型去重新理解生命。坂本原来如此。在维持分解与合成的平衡时，生命本身在逐渐消耗，经过一定时间后彻底磨灭。这看起来是个很不错的生存方式呢。 2、你们切开虫子的腹部，我就研究活的虫子。你们让虫子承受痛苦，让它成为令人厌恶的、可悲的生物，我就让虫子成为值得爱的生物。你们在研究室里拷打虫子，将虫子细细切片，我就在蓝天之下，倾听蝉的歌声，观察它们。你们用药品研究细胞和原生质，我就研究本能的更高阶段的体现方式。你们在窥视死亡，我在探索生命。（《昆虫记》，2006年） 3、那是明知生命最终会因为嫡增定律而消亡，明知单向性的时间无法停止，依旧不断地自我破坏、自我重建，像西西弗斯那样不断重复着看似无意义的行动。那就是活着。世界的混乱正在深化。地震、气候变化、瘟疫、战争、新的东西分裂… 4、福冈坂本先生以前使用的音响合成器也是用于制造人工音响的设备，因此常被认为是数字化产物，可实际上，早期的音响合成器是模拟的，通过电压来改变音调。换言之，通过一次性的指尖的力道控制，能够制造出不同的声音。坂本没错，我使用的20世纪70年代到80年代生产的老式模拟型音响合成器就是这样。它的工作原理是通过电压改变频率，从而改变音色。比如，在家弹奏和在工作室弹奏时，因为电压有着微妙的不同，音色也会发生改变。即使是同一个型号的合成器，每一台的音色也不一样，所以我很喜欢那种设备。我觉得它就像自己的好搭档。作曲家富田勋先生曾说：“音响合成器的电就像闪电的电。”照这样想，合成器发出的应该是自然之“音”，而合成器本身虽然看似人造之物，实际也是自然之“物”。福冈坂本先生一直都很爱用那种老式的乐器呢。坂本模拟型音响合成器当然没有数字音响合成器那么方便，可一旦换成数字音响合成器，它就不再是自然之“音”与自然之“物”，我对此十分抵触。模拟型音响合成器也有一定的再现性，但并不是以数字化的方式精准记录可控的参数，它的音色会受到通电时间、机器热度等各类因素的影响，因此有许多不可再现的声音。我觉得这样特别有趣。

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坂本龙一

原作者：坂本龙一

坂本龙一简介：

坂本龙一，音乐家。1952年出生于日本东京。1978年凭借个人单曲《千刀》出道。同年加入YMO（黄色魔术交响乐团）。为电影《战场上的快乐圣诞》作曲，获得英国电影学院奖作曲奖；为电影《末代皇帝》作曲，获得奥斯卡最佳原创音乐奖、格莱美奖等奖项。2023年3月28日去世，终年71岁。福冈伸一，生物学家、作家。1959年出生于日本东京。本科与博士皆在京都大学就读。... (更多)

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