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张秋子

小说榫卯

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这一刻，英雄那患得患失的委屈中有某种超逸出来的东西，它串通了荷马、英雄与当代的一位大二女生。

——张秋子《小说榫卯》

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上一句：…尽管它们具有人人熟知的装饰性魅力，但其语义力量已被削弱到感觉而非理解的程度，也许它们最早都曾带给读者惊喜，但现在只有反复磨损使用后的乏味，也就是说，面对这些隐喻修辞，人们的反应是哦，而非拉长的哦？。修辞意义上的隐喻和我谈到的文学细节的隐喻有很大的不同，后者最明显的特点就是没有固定的对应解释，它的范围也不会局限在语言风格的修辞上，而是扩散到了词汇、动作、场景、整个段落乃至思想之中，它以一种更为开放和不确定的姿态期待着读者加入后的多元解读。

下一句：细节，构成了文学的魅力，也标记着读者的个性。

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1、一个人的生活阅历以及阅读经历决定着他能在多大程度上抗取并解释细节。很多时候，人们读完一本书，发现什么细节也回忆不志来，最多只能干巴巴地复述几句情节，未必是他读得太快或者读得不够认直，而是因为他的生活与文本没有产生足够的摩擦力，文本作为一个外在于他的、与他无关的散事轻轻飘了过去一我读了无数次《包法利夫人》，从来没有注意到宴会上“乐师用舌头舔舔手指”的动作，直到学习小提琴的学生告诉我，这是因为拉琴拉太久，指头摩擦会产生灼热感，所以要舔手指降温。富有沉思的生活体验与大量的阅读经验同等重要，它们都构成了析出作品中万千细节的必要溶液。反过来说，为什么我们迷恋细节，也是因为这些被析出的细节解释了人的过往、经验与存在。因而，细节的丰富性与人的丰富性互相印证。无趣乏味的人可能很难抵达文本的最细微之处。p20 2、成熟的作家虽然会写很多作品，但他们会逐渐形成一种最为青睐的角色原型，用以表达他们对人类生命瞬间某个最典范的真相的把握，他们所有作品中的主要角色其实都是某一类角色的变形——福楼拜总是喜欢写把自己投射到他者身上的空洞的灵魂，契河夫总是喜欢写淹没在庸常中却浑然不觉的自得者，菲利普·罗斯总喜欢写在色欲的兴奋与死亡的折磨之间来回折返的中年男人。读者读得多了，了解到作家们各具特色的角色原型，对细节的抓取也能够形成指引，大概能够预判，哪些作家笔下的人物自白更倾向于伪装和扭曲。 3、细节，构成了文学的魅力，也标记着读者的个性。 4、卡夫卡总爱在长篇小说的后半程让人物持续和渐进地感觉到累，但我疑心，卡夫卡并不想单纯地描述某种“消极的”生理或者心理体验，他试图抓取的是存在本身的形态，他让我想到列维纳斯在“二战”被囚期间写下的对疲惫的描述：疲惫是对存在所采取的一种立场。立场就意味着，它不是被动的感觉，而是与思维、感情、意志一样，是一种主动选择的态度。p273 列维纳斯的描述让人无法再笑出来：在我们“不得不行动”的深处，似乎饱含着“不得不存在”，我们屈服于“拥有”的重压，被套上了任务之轭，任其处置，一个躬身于劳作的人的谦卑中，包含着一种放弃，一种听天由命，埋头苦干与投降是一体两面的。所以，在社会语境中被打上了“消极”标签的疲惫，在列维纳斯这里获得了某种新生：它是对作为存在重负本身的一种无力且无趣的反感。p274

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张秋子

原作者：张秋子

张秋子简介：

张秋子，云南昆明人，南开大学比较文学与世界文学博士，现为云南师范大学文学院教师。比起“教外国文学的”或“专业读者”，更想做“向绝大多数人打开文本的人”。已出版作品集《万千微尘纷坠心田》《堂吉诃德的眼镜》《与达洛维夫人共度一天》。曾获《新京报》文学教育实践特别致敬奖、单向街书店文学奖年度批评提名。 (更多)

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