佳句赏析"我一直认为，虚构作品要令观众沉醉，而纪录片则要让观众清醒。虚构作品的作用是通过感情的转移，使观众在情感上与主人公达到一致，在短短两小时内为他们提供远离现实、类似做梦般的人生体验。而纪录片中的人物是作为他者登场的，作品与其说是为了凸显他们的故事，不如说是为了批判作为观众的我们（因此，我不喜欢那些只是让观众沉醉其中痛哭流涕的纪录片）。"

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是枝裕和

拍电影时我在想的事

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我一直认为，虚构作品要令观众“沉醉”，而纪录片则要让观众“清醒”。虚构作品的作用是通过感情的转移，使观众在情感上与主人公达到一致，在短短两小时内为他们提供远离现实、类似做梦般的人生体验。而纪录片中的人物是作为他者登场的，作品与其说是为了凸显他们的故事，不如说是为了批判作为观众的我们（因此，我不喜欢那些只是让观众沉醉其中痛哭流涕的纪录片）。

——是枝裕和《拍电影时我在想的事》

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标签： #摘抄 #散文 #随笔

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下一句：直到被侯孝贤导演指出来，我才意识到自己被分镜图绑住了手脚。侯导来到日本参加东京电影节，见面时，他对我说：技术很厉害，但是在拍摄之前，你早就画好了所有的分镜图吧是的，画了，当时特别没有自信。我回答。不是应该看了演员的表演之后，才确定摄影机的位置吗你以前是拍纪录片的，应该知道啊。我们是通过翻译人员交谈的，侯导的语气可能没有这么严厉但印象中，侯导话中的意思是你连这也不知道吗，我深受打击。拍摄纪录片时，眼前的人和事物的关系会随着拍摄产生各种变化，这是我觉得有意思的地方。

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原作者：是枝裕和

是枝裕和作品：《小偷家族》《宛如走路的速度》《无人知晓》《下一站，天国》

是枝裕和简介：

是枝裕和（Hirokazu Koreeda），1962年6月6日出生于日本东京清濑市，日本电影导演、编剧、制作人，毕业于早稻田大学。1993年，拍摄纪录片《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》。1995年，凭借爱情片《幻之光》入围威尼斯影展的竞赛。1998年，执导剧情片《下一站，天国》。2001年，拍摄剧情片《距离》。2004年，凭借剧情片《无人知晓》入围第... (更多)

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