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多和田叶子

母语之外的旅行

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电视一个月大约只看一次，这不仅是因为与电影相比，电视图像粗制滥造，令人难以忍受，而且还在于，台词完全没有刺激性，好像只是拿起地毯胡乱拍打，尘土飞扬、躁动不安。

——多和田叶子《母语之外的旅行》

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上一句：自1982年我离开日本到德国以来，我一直住在这里，所以走在街道上，在公司工作的时光、上学期间的经历等等，各个时期的记忆重叠在一起，的确有住在这里的实感。最近，多了不少像我这样不断游走于各个城市的人。杂志中登载了对他们的调查问卷，对于所谓自己的城市是什么样的城市？这个问题，有人回答，是有我认识的牙医和理发师的城市。也有人回答，是停有自己的自行车的城市。确实是这样，我想。

下一句：例如，如果声调仍然上扬，就说明句子还没有结束。除了这种简单的旋律问题外，断句也能从节奏上把握。主句有主句的旋律，从句有从句的旋律。在一个句子当中，必定有一个单词强而慢地发音，它成为语义中心。其他单词则轻而快地带过。换句话说，句子结构在某种程度上体现在句子的旋律中，如果你能在音乐上听懂它，就像拿到了平面图后行走在一座大型建筑里。

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1、讨论日语语法时，川端康成的小说《雪国》经常被用作例证，金谷先生使用其中开头的句子及其英译本，做了项试验。让日语为母语的人，读“国境の长いトンネルを抜けると雪国であった（穿过县界长长的隧道,便是雪国）”这句日语原文的句子，并画出一幅画，他首先画的是昏暗的火车车,然后是能看见雪景的车窗。 2、德语的 Rausch，在“Rau”这一粗野的响声里刮人“sch”这样的微风，也吹入了生命。“陶醉”这两个汉字是立体的也散发着芳香。声响怎么样呢？トースイ( tousui)。倒不如说接近于トーシ( toushi，投资)或トーサン( tousan，破产)，所以，只限于听声音的话有些扫兴。我一思考这样的事情，晕车也好了点。 3、给说英语的人看E.塞登斯蒂克（E. Seidensticker）有名的佳译“The train came out of the long tunnel into the snow country”，同样请他画一幅画，结果画的是从天空俯瞰钻出隧道的火车。金谷先生讲解道，日语原文和英语译本都是用第三人称叙述的小说，但叙述人的视角在日语里位于下方，在英语里则处于高空。我是不得不用德语和日语两种语言写作，所以我想变成一只擅长高空飞行的蜜蜂，时而停在火车车窗上，时而能在隧道遥远的上方飞翔。 4、雷娜特讲述起有关KimSeongryong的事情时，卡特琳娜不高兴的程度之甚，是此前没有过的。深更半夜的时候，听到有响声，坐起身一瞧，在门的附近模模糊糊有个人影，雷娜特是这么说的。我问是谁，那人影也不回答，我正一动不动的当儿，人影走上前来，把身子压到我上面，雷娜特说。那人的头发笔直、坚硬，胳膊、胸口、腿上都没长毛，光溜溜的，雷娜特说。雷娜特这么说的时候，卡特琳娜严厉地喝道，你撒谎！打断了她的话，然后，卡特琳娜这才想起，指责患者撒谎，那是不行的。

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多和田叶子

原作者：多和田叶子

多和田叶子作品：《和语言漫步的日记》《飞魂》《狗女婿上门》《献灯使》《雪的练习生》《捕云记》

多和田叶子简介：

多和田出生于东京，现在58岁，毕业于早稻田大学，于1982年移民到了德国，1993年她所著的《入赘的狗女婿》获得芥川奖，用德语也发表过多篇小说和随笔等，于2016年获得德国最权威文学奖“克莱斯特奖”。 (更多)

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