佳句赏析"放在过去，隔几年换个地儿的人被说成是处漂泊的人没根的人流浪者，等等，是人们同情的对象。当今时代，人类迁移变得越来越普遍，没有根不重要，拥有走到哪儿睡到哪儿的厚重眼皮、各种口味都能品尝的舌头，以及无论何时何地都能聚焦的复眼不是更重要吗？现成的共同体有什么好的！我想说：生存，就是依靠自己，借助语言的力量，自己当场创造一个新的共同体！" - 读经典

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多和田叶子

母语之外的旅行

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放在过去，隔几年换个地儿的人被说成是处漂泊的人”“没根的人”“流浪者”，等等，是人们同情的对象。当今时代，人类迁移变得越来越普遍，没有根不重要，拥有走到哪儿睡到哪儿的厚重眼皮、各种口味都能品尝的舌头，以及无论何时何地都能聚焦的复眼不是更重要吗？现成的共同体有什么好的！我想说：生存，就是依靠自己，借助语言的力量，自己当场创造一个新的共同体！

——多和田叶子《母语之外的旅行》

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上一句：当我读到她在帕德博恩（Paderborn）大学的诗学讲座时，发现Schrei（呐喊）和Schreiben（写作）两个词被放在一起。无论从声音上还是从语义上，写作和呐喊的关系都很复杂。但是，实际上只有处境优渥的人才能将呐喊转换成文字。能接受自己想接受的教育，成长的环境也可以使人有闲心来写小说和诗歌，相对来说这样的人还不多。多数人想呐喊也没有发言权，只能眼睁睁地看着身边人崩溃，在无声的呐喊中死去。另外，真的大喊大叫起来，还会被视为精神病患者。呐喊代替不了写作，写作也不是呐喊。然而，写作如果与呐喊完全分开也就不是文学了。呐喊和写作的关系密不可分。这两个词从语言学上看，词源并不相同，是作者根据自己的人生体验将两者紧密地结合在了一起。

下一句：……语言只有通过破坏才能获得新的生命，而且这种破坏不能交由历史的偶然性，艺术要用艺术的方式打破。有的人觉得文字游戏是闲人的消遣，但实际上，文字游戏正是走投无路者、被迫害者积极抓住的表达的可能性。

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1、讨论日语语法时，川端康成的小说《雪国》经常被用作例证，金谷先生使用其中开头的句子及其英译本，做了项试验。让日语为母语的人，读“国境の长いトンネルを抜けると雪国であった（穿过县界长长的隧道,便是雪国）”这句日语原文的句子，并画出一幅画，他首先画的是昏暗的火车车,然后是能看见雪景的车窗。 2、德语的 Rausch，在“Rau”这一粗野的响声里刮人“sch”这样的微风，也吹入了生命。“陶醉”这两个汉字是立体的也散发着芳香。声响怎么样呢？トースイ( tousui)。倒不如说接近于トーシ( toushi，投资)或トーサン( tousan，破产)，所以，只限于听声音的话有些扫兴。我一思考这样的事情，晕车也好了点。 3、首先，事件过去了一个星期才开始说那样的事情，有些奇怪吧，过去了这么长时间，也不好调查了，卡特琳娜对道子说道。雷娜特第一次对人说起那一事件的前一星期，Seongryong带着家人去波罗的海游玩。因此，即便事件真有其事，也只能认为是一个多星期之前发生的。虽然知道那是谁都不相信的谎言，也叫人生气啊，Seongryong真可怜哟，卡特琳娜对道子说。 4、给说英语的人看E.塞登斯蒂克（E. Seidensticker）有名的佳译“The train came out of the long tunnel into the snow country”，同样请他画一幅画，结果画的是从天空俯瞰钻出隧道的火车。金谷先生讲解道，日语原文和英语译本都是用第三人称叙述的小说，但叙述人的视角在日语里位于下方，在英语里则处于高空。我是不得不用德语和日语两种语言写作，所以我想变成一只擅长高空飞行的蜜蜂，时而停在火车车窗上，时而能在隧道遥远的上方飞翔。

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多和田叶子

原作者：多和田叶子

多和田叶子作品：《和语言漫步的日记》《飞魂》《狗女婿上门》《献灯使》《雪的练习生》《捕云记》

多和田叶子简介：

多和田出生于东京，现在58岁，毕业于早稻田大学，于1982年移民到了德国，1993年她所著的《入赘的狗女婿》获得芥川奖，用德语也发表过多篇小说和随笔等，于2016年获得德国最权威文学奖“克莱斯特奖”。 (更多)

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