音乐机械论

坂本 但是在洛杉矶,人们移动主要靠汽车,和邻居也不会有太多交流,可以说是一种彼此分散的胶囊状态。所以,反倒需要听相同的音乐、看相同的电视节目、为相同的笑话发笑。不知道这样的解释是不是太简单了。

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1、坂本所以这种设备,或者说方法,并不根据什么原则运行。 也就是说,为了让音乐听起来自然,展现自然的律动,会人为地扮演自然。同一台设备,也可以让音乐听起来完全不自然。这之间有一个开关。关于设备,并没有某种法则一样的东西,本身也几乎没有原则。 所以我觉得,对流行音乐来说,习惯变成了很重要的东西。而古典乐一看就有法则之类的东西。总之我是被这样教育的。这样一想,其实古典乐就是把习惯合理化,形成了一种指南,两者并没有很大的差异,其实都没有什么原则。 2、坂本 过去基本都是靠习惯积累。但是自从出现了这样的设备,哪怕过去没有积累,稍微操作一下,也有更高可能偶然间做出超出预期的有趣作品。也就是说,过去的音乐,以古典乐为例,如果不写成乐谱,人们就无法演奏。那么,写乐谱本身就是过去的积累,需要调用过去的经验,是必需的条件。但现在,即便不会写乐谱只要有这样的设备,只要有打电子游戏的经验就能作曲。哪怕完全不明白自己正在做的事,也很有可能做出有趣的作品。 3、坂本 但是在洛杉矶,人们移动主要靠汽车,和邻居也不会有太多交流,可以说是一种彼此分散的胶囊状态。所以,反倒需要听相同的音乐、看相同的电视节目、为相同的笑话发笑。不知道这样的解释是不是太简单了。 4、坂本 最大的差异在于,古典乐总是有开头和结尾,创造了一个封闭的孤立世界,不是敞开的。所以发电站创造的,是一个非常舒朗开阔的,可以从任何地方进入,从任何地方离开的世界,一个自由的织物般的世界。或许这是我的过度解读,但我只能认为他们是有意做出了这样的作品。
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吉本隆明

原作者:吉本隆明

吉本隆明简介:

吉本隆明 日本诗人、思想家、评论家。广泛活跃于文学、文化、政治、宗教等领域,常年引领着日本思想界与评论界,有“战后思想反思第一人”的称号。著有《与固有时间的对话》《共同幻想论》等。 坂本龙一 日本作曲家、编曲家、钢琴家和音乐制作人。日本当代最具国际影响力的音乐家之一,曾获英国电影学院奖最佳配乐奖、奥斯卡金像奖最佳原创配乐奖、美国电影电视金球奖最佳配乐奖等诸多... (更多)

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