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吉本隆明经典语录/名句

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坂本过去基本都是靠习惯积累。但是自从出现了这样的设备，哪怕过去没有积累，稍微操作一下，也有更高可能偶然间做出超出预期的有趣作品。也就是说，过去的音乐，以古典乐为例，如果不写成乐谱，人们就无法演奏。那么，写乐谱本身就是过去的积累，需要调用过去的经验，是必需的条件。但现在，即便不会写乐谱只要有这样的设备，只要有打电子游戏的经验就能作曲。哪怕完全不明白自己正在做的事，也很有可能做出有趣的作品。

《音乐机械论》

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坂本所以这种设备，或者说方法，并不根据什么原则运行。也就是说，为了让音乐听起来自然，展现自然的律动，会人为地扮演自然。同一台设备，也可以让音乐听起来完全不自然。这之间有一个开关。关于设备，并没有某种法则一样的东西，本身也几乎没有原则。所以我觉得，对流行音乐来说，习惯变成了很重要的东西。而古典乐一看就有法则之类的东西。总之我是被这样教育的。这样一想，其实古典乐就是把习惯合理化，形成了一种指南，两者并没有很大的差异，其实都没有什么原则。

《音乐机械论》

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吉本 ……不过不管怎么说，那也不是音乐论，还是文学评论的感觉。以语言进入音乐，进行解析和批判，还是不太一样。所以，我有点在意有没有关于坂本先生的评论，有的话就可以拿来读一读了。坂本没有。吉本对于这一点我也非常在意。这很让人着急啊，本来就对音乐这东西一窍不通，结果也不知道要怎么把这些音乐变成语言，这两点都特别让人焦躁。像我对音乐完全不懂，如果耳力稍微好一点或许能够更加理解音乐。但如果要用语言去触摸其中感受到的东西，就觉得很绝望。所以，坂本先生的作品，我虽然听了很多次，但要把感受到的东西说出来，就无计可施了。不过，因为我自己是批评家，所以明白批评是什么，如果是文学作品，就必须进入作品的内部。文学批评，我有在做，也自认为能够胜任。但如果是音乐，就会觉得不论费多少口舌都只是在外围打转，无法论及音乐本身，无法消除那种焦躁感。如果是坂本先生自己来说自己的音乐，能够很好地解释这里是这样的、这个音是这样重复的、那里是那样处理的吗？如果你来谈论，是否能很好地说明呢？感觉由你自己来说比较好...... 坂本如果要准确地表达，可能本人来谈是最好的选择。吉本应该是吧。坂本不过误读也没关系，因为没有评论家能够输出和音乐同等密度的评论。吉本原来如此。从根本上就不可能，是吗？根本做不到。坂本如果有能力或许可以。可会出现和作者本人的意图完全不是一回事的情况，但那也没关系。不过，我觉得自己应该可以从那个层面进行批评。音乐这种东西，具有一定的抽象性，文本批评式的，或者说结构分析式的解剖反倒可以轻易做到，也看过两三个这样评论的人，但和我们现在说的音乐批评是两码事。

《音乐机械论》

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坂本最大的差异在于，古典乐总是有开头和结尾，创造了一个封闭的孤立世界，不是敞开的。所以发电站创造的，是一个非常舒朗开阔的，可以从任何地方进入，从任何地方离开的世界，一个自由的织物般的世界。或许这是我的过度解读，但我只能认为他们是有意做出了这样的作品。

《音乐机械论》

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坂本但是在洛杉矶，人们移动主要靠汽车，和邻居也不会有太多交流，可以说是一种彼此分散的胶囊状态。所以，反倒需要听相同的音乐、看相同的电视节目、为相同的笑话发笑。不知道这样的解释是不是太简单了。

《音乐机械论》

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坂本膏这些人中，约翰·凯奇是最早的前辈。约翰·凯奇本人是铃木大拙的私人学徒，对禅和《易经》都很喜欢。《易经》里不是有各种卦象嘛，他会利用卦象来作曲。

《音乐机械论》

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吉本隆明经典语录

吉本隆明

吉本隆明作品：《音乐机械论》

吉本隆明简介：

吉本隆明日本诗人、思想家、评论家。广泛活跃于文学、文化、政治、宗教等领域，常年引领着日本思想界与评论界，有“战后思想反思第一人”的称号。著有《与固有时间的对话》《共同幻想论》等。坂本龙一日本作曲家、编曲家、钢琴家和音乐制作人。日本当代最具国际影响力的音乐家之一，曾获英国电影学院奖最佳配乐奖、奥斯卡金像奖最佳原创配乐奖、美国电影电视金球奖最佳配乐奖等诸多... (更多)

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