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我只要写作，就是回家

简介《我只要写作，就是回家》名言/名句/语录

我只要写作，就是回家名言/名句/语录

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我去过不少的大学，中国的大学，跟老师和学生都有交流，我感觉有一点比较明显，现在大学里的文学教学，不是在培养学生的阅读能力，而是在培养学生的理论能力。这个我觉得不是一件好事，因为理论能力是以后自己可以慢慢培养起来的，但是阅读的能力很重要，我在很多学校都对学生们说：要坚信自己的阅读感受，不能人云亦云。他们问我怎么走过来的，我说刚开始的时候心里也没有把握，别人都说这本书写得有多好，怎么怎么好，可是我读了以后就是没有感觉。我说这里有两方面的原因：一方面，可能是这本书写得的确不错，但是我还没到应该与它相遇的时候，很多书都是这样的，有些书我过了十年二十年之后重读，感受是截然相反的，过去一些让我激动的小说，现在重读觉得很一般，过去觉得没什么意思的小说，现在读起来可能觉得非常好。所以一个读者与一本书相遇是需要缘分的，有些时候是缘分未到，有些时候是缘分已过；另一方面，这是经常发生的，这部作品其实并不是一部了不起的作品，无非是炒作，由于各种各样的原因……学者们在不断分析它，所以流传到现在……

— 余华《我只要写作，就是回家》

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阅读对我的写作有着重要的影响洪治纲:除了自身的经历之外，我觉得，像你，或者说像们这一代作家，都受过很多外国作家的影响。特是1995年之后，你几乎放弃了小说写作，专门写很多谈外国作家作品、谈音乐的随笔，我不知道，当时你是不是有意识地进行这方面的知识储备？余华:《许三观卖血记》写完之后，我又开始写一个长篇。但怎么写都不顺，后来就搁下来了。那时候 1996年，刚好汪晖去《读书》当主编。他约我为《读书》写点读书方面的文章，我就给他写了一篇《布尔加科夫与〈大师和玛格丽特〉》。当时汪晖特别喜欢，将这篇文章发了头条。后来这期杂志出来了，得到了一片赞扬声。结果我又陆陆续续给他写随笔了。我发现人在任何时间都需要鼓励的，鼓励重要。那时候我还没有完全想写随笔，但是这么一鼓励，我就高兴地去写随笔了。

— 余华《我只要写作，就是回家》

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包括像《活着》写完已经十多年了，我现在回忆这部作品的时候，我发现跟回忆一部我过去读过的作品一样。我读《安娜·卡列尼娜》也是这样的感受，不同的是，对《活着》我知道得更多，而对《安娜·卡列尼娜》我知道得少一点。对我来说，它们似乎都不是我写的，或者也可以说都是我写的。一个人的阅读有时也像写作一样，他的情感、他的智慧、他的各方面的生活经历都参与进去了。所以，我相信写作的力量。我的叙述变化，是写作的力量使我改变的。

— 余华《我只要写作，就是回家》

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余华：莫言来讲演的一个题目“作为老百姓写作”，就是一个非常好的立场、一个非常好的说法。中国的知识分子的毛病是觉得自己高于老百姓，他们总是要为别人的命运做出安排，问题是你想想，你不也是个老百姓吗？他老忘记自己也是老百姓……中国的知识分子有个大问题，总是找不到自己的位置，处于是与不是之间，你说他是老百姓，他不承认。当然知识分子是一个宽泛的名词，就看我们怎么去理解。中国现代文学像鲁迅这样的知识分子，当然是非常优秀的代表。我们从这个时代来理解那个已经过去的时代，而那个已经过去的时代里面那种很龌龊的东西被埋葬以后，留下的都是闪闪发亮的名字，这时候发现知识分子作为一个代表的话，是过去一个时代的意义了。王尧：如果知识分子立场指的是自由、批判，你赞成吗？余华：那我当然赞成。王尧：你反对的是那种高于普通百姓的一种姿态，是吗？余华：我就觉得国内的知识分子普遍不知道他们要什么。农民、工人，他们非常明确要什么，我要一套房子，我要一个什么，我希望我的基本工资能够再涨一点。知识分子在表达他的要求时，你听不明白，你不知道他要什么，你感觉他什么都要，把宇宙给他，他还嫌不够。

— 余华《我只要写作，就是回家》

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中国电影，尤其是张艺谋的早期电影曾经帮助中国的小说走进西方，但是近十年来情况变了，中国小说在西方世界的影响已经超过中国电影。这和审查制度有关，电影审查太严格了，很多导演拍不了自己想拍的电影，只能去拍一些迎合市场的电影，这些电影在中国的市场上获得了成功，却失去了电影应有的价值，也就失去了中国以外的观众，中国电影玩大片是玩不过好莱坞的，只有拍出真正意义上的好电影，而不是胡编乱造的电影，才能重返世界电影舞台。我曾经说过，现在进电影院看不到和我们有关的生活，看到的都是和我们无关的传说。小说的审查相对宽松很多，所以中国的小说一如既往在努力，慢慢地在西方世界影响越来越大。至于边缘化，我觉得对于文学，边缘化是它正确的位置，文学从来都不应该是中心，文学的力量是用耐力来表现的，它不是百米飞人大战，它是马拉松，当很多时髦的和轰动的消失之后，文学开始告诉我们它存在的理由。至于新媒体的冲击，西方好像没有中国这么激烈，这可能和西方有效的知识产权保护有关,我的书在西方出版后，同时也有电子书销售,但是电子书的价格比纸质书没有便宜太多，这对电子书的销售是有影响的。兰登书屋给了我一个账号，我可以上去查自己英文版小说的每周销售情况，纸质书的销售始终多于电子书。也许将来纸质书会消失，但是文学不会消失，只要文学不会消失，我一点也不用担心。不管是什么样的挑战，都会过去的，我们只要做到视而不见，写该写的作品，翻译该翻译的作品，那些挑战也就只好自娱自乐地从我们身边晃过去了。

— 余华《我只要写作，就是回家》

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在中国，年轻的作家都是自己冲出来的，不是培养出来的。因为中国大学的文学教育不像美国的大学，美国优秀的作家和诗人在大学里教授写作，中国的大学里主要是教授文学理论批评和文学史。

— 余华《我只要写作，就是回家》

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余华：中国大学的文学教育，多年来已经形成了一种思维的方式，虽然在局部方面有许多不同。现在还是比过去离文学更近了，应该可以这么说。我去过不少的大学，中国的大学，跟老师和学生都有交流，我感觉有一点比较明显，现在大学里的文学教学，不是在培养学生的阅读能力，而是在培养学生的理论能力。这个我觉得不是一件好事，因为理论能力是以后自己可以慢慢培养起来的，但是阅读的能力很重要，我在很多学校都对学生们说：要坚信自己的阅读感受，不能人云亦云。他们问我怎么走过来的，我说刚开始的时候心里也没有把握，别人都说这本书写得有多好，怎么怎么好，可是我读了以后就是没有感觉。我说这里有两方面的原因：一方面，可能是这本书写得的确不错，但是我还没到应该与它相遇的时候，很多书都是这样的，有些书我过了十年二十年之后重读，感受是截然相反的，过去一些让我激动的小说，现在重读觉得很一般，过去觉得没什么意思的小说，现在读起来可能觉得非常好。所以一个读者与一本书相遇是需要缘分的，有些时候是缘分未到，有些时候是缘分已过；另一方面，这是经常发生的，这部作品其实并不是一部了不起的作品，无非是由于炒作，由于各种各样的原因，由于学者们在不断分析它，所以流传到现在，你们大学里的教授们也还在继续分析这样的作品。王尧：这就是体制化的知识生产。用这种方式培养的学生会考试，但不会阅读，不会写作，学生在阅读时失去了兴奋点。余华：阅读文学作品最重要的一点，必须要有兴趣，你在读一本书的时候有没有获得乐趣？所以我就对学生们说，当你们在读文学作品的时候，暂时忘记老师对你们说什么，也不要去管报纸上是怎么介绍的，因为我太知道现在报纸推荐书的过程里，有着各种各样书以外的因素，当然它们也会推荐一些好书。关键还是要让学生们养成这样一个习惯，不要去管别人怎么说，哪怕同学们都说这本书怎么好，你最信任的人都说这本书怎么好，如果你自己读了没有感觉的话，你就不要读了，...

— 余华《我只要写作，就是回家》

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写作其实和生活一样，生活只有不断地去经历，才能知道生活是什么；写作只有不断地去写，才会知道写作是什么。然后我就找到了这部小说的结构，我不是用故事的逻辑来完成这部小说，而是用记忆的逻辑来完成，记忆不是按照时间的顺序出现的，是按照情感的顺序出现，比如说五年前的一件往事很可能勾起一年前的往事，然后再勾起十年前的往事，接着又勾起昨天的往事…如此连接下去，让情感不断深化。

— 余华《我只要写作，就是回家》

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我只要写作，就是回家

《我只要写作，就是回家》

作者：余华

余华其他作品：《活着》《在细雨中呼喊》《兄弟》《第七天》《许三观卖血记》《没有一条道路是重复的》《我们生活在巨大的差距里》

《我只要写作，就是回家》简介：

★编辑推荐“潦草小狗”余华的人生坦白局！1998-2026近三十年间诚挚心声，聊聊童年故乡、人生选择、文学干货、私藏书单……送给所有热爱文学、勇敢生活、偶尔迷茫的年轻人的“精神地图”。读懂余华，读懂清醒成长的人生之路。★内容简介余华2026年新书，关于成长、创作的真诚独白！一本从多视角切入和追溯余华成长、阅读、思考、探索、写作历程的作品。在这本书中，余华细细... (更多)

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