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中国绘画

简介《中国绘画》经典语录/名句

中国绘画经典语录/名句

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第一个例子是《秋林野兴图》（图1.57），是倪瓒现存作品中创作时间最早的，为至元五年（1339年）39岁时所画。那时他还过着闲适的庄园生活。根据他的题跋，此画为友人张可久（张小山）作，描绘的应是自家园林，其中“林扉洞户发新兴，翠雨黄云笼远床。竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍”等句，是对他当时平静舒缓心情的写照。15年后即1354年，他在漂泊江湖途中又看到了这幅画，但此画已被另一友人收藏。他在画上再次题字记录下当时的心情，“对之怅然如隔世”，似乎此画和画家本人一样也在漂泊流荡。

— 巫鸿《中国绘画》

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下文讨论的一些图像和文献例证，进而表明这是由元初江南文人推动出现的一个新潮流，其重要性在于在中国绘画史中引入了种模式转换，预示着趋古或复古一英文称为archaism一在文人画创作中的越来越大的影响。与线性的风格进化不同，复古意味着艺术家对当下艺术潮流的刻意脱离，把视线投向以往的某个时代。它所显示的因此不是顺时性的艺术发展，而恰恰是对这种发展的逆反，其跨时代的回眸造成年代学上的断裂，从而构成复古艺术的基本概念和感知模式。”同样重要的是，复古并不对历史上的真实艺术风格进行确切模拟，而是以古为名进行对古风的建构，以此体现艺术家的独立艺术观念以及对当下政治、社会、文化的态度。面对这类实践，美术史研究的目的是发现特定古风建构的历史环境和内在逻辑，并探讨它所隐含的艺术家的自我意识。

— 巫鸿《中国绘画》

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这个闲适的形象与士人身后屏风上的图像构成明显对比：在屏风上他出现于一间书斋之中，正注视着三名童子为其日常功课准备笔墨纸砚，身后是装饰着山水画的另一架屏风。刘贯道在这里套用了南唐画家周文矩的《重屏会棋图》——该画在《中国绘画：五代至南宋》中有详细介绍。”不同的是，周文矩创立的“重屏”程式在这里被反转：《重屏会棋图》中屏风上的闲散场景在《消夏图》中变成屏风前的现实场最，面表现士人社会责任的书房空间却被转移到屏风之上。

— 巫鸿《中国绘画》

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中国绘画

《中国绘画》

作者：巫鸿

《中国绘画》简介：

★著名美术史家巫鸿“中国绘画”系列收官之作★摒弃简化与单一视角的论述桎梏，聚焦媒材发展、画派分化与地域间互动★在历史原境中立体勾勒元、明、清三代绘画的发展轨迹◎文人画如何成为中国绘画的主流？◎“诗、书、画、印”结合的方式为何能够成为中国画的经典范式？◎怎样在历史发展中理解明代绘画中的“浙派”与“吴派”？◎如何看待寺观壁画在元、明、清时期的发展？以独立画家为纲... (更多)

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