佳句赏析"第一个例子是《秋林野兴图》（图1.57），是倪瓒现存作品中创作时间最早的，为至元五年（1339年）39岁时所画。那时他还过着闲适的庄园生活。根据他的题跋，此画为友人张可久（张小山）作，描绘的应是自家园林，其中林扉洞户发新兴，翠雨黄云笼远床。竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍等句，是对他当时平静舒缓心情的写照。15年后即1354年，他在漂泊江湖途中又看到了这幅画，但此画已被另一友人收藏。他在画上再次题字记录下当时的心情，对之怅然如隔世，似乎此画和画家本人一样也在漂泊流荡。"

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第一个例子是《秋林野兴图》（图1.57），是倪瓒现存作品中创作时间最早的，为至元五年（1339年）39岁时所画。那时他还过着闲适的庄园生活。根据他的题跋，此画为友人张可久（张小山）作，描绘的应是自家园林，其中“林扉洞户发新兴，翠雨黄云笼远床。竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍”等句，是对他当时平静舒缓心情的写照。15年后即1354年，他在漂泊江湖途中又看到了这幅画，但此画已被另一友人收藏。他在画上再次题字记录下当时的心情，“对之怅然如隔世”，似乎此画和画家本人一样也在漂泊流荡。

——巫鸿《中国绘画》

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下一句：下文讨论的一些图像和文献例证，进而表明这是由元初江南文人推动出现的一个新潮流，其重要性在于在中国绘画史中引入了种模式转换，预示着趋古或复古一英文称为archaism一在文人画创作中的越来越大的影响。与线性的风格进化不同，复古意味着艺术家对当下艺术潮流的刻意脱离，把视线投向以往的某个时代。它所显示的因此不是顺时性的艺术发展，而恰恰是对这种发展的逆反，其跨时代的回眸造成年代学上的断裂，从而构成复古艺术的基本概念和感知模式。同样重要的是，复古并不对历史上的真实艺术风格进行确切模拟，而是以古为名进行对古风的建构，以此体现艺术家的独立艺术观念以及对当下政治、社会、文化的态度。面对这类实践，美术史研究的目的是发现特定古风建构的历史环境和内在逻辑，并探讨它所隐含的艺术家的自我意识。

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原作者：巫鸿

巫鸿简介：

巫鸿（Wu Hung），著名美术史家、批评家、策展人，芝加哥大学教授。 1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位，同年受聘主持芝加哥大学亚洲... (更多)

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