巫鸿简介

巫鸿简介

巫鸿(Wu Hung),著名美术史家、批评家、策展人,芝加哥大学教授。 1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位,同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任,兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士,并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖,2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授,2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者,2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者,并获得哈佛大学荣誉艺术博士,2022年荣获美国大学艺术学会“艺术写作杰出...(展开全部) 巫鸿(Wu Hung),著名美术史家、批评家、策展人,芝加哥大学教授。 1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位,同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任,兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。2008年被遴选为美国国家文理学院终身院士,并获美国大学艺术学会美术史教学特殊贡献奖,2016年获选为英国牛津大学斯雷特讲座教授,2018年获选为美国大学艺术学会杰出学者,2019年获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者,并获得哈佛大学荣誉艺术博士,2022年荣获美国大学艺术学会“艺术写作杰出终身成就奖”。成为大陆赴美学者获得这些荣誉的第一人。

经典语录

下文讨论的一些图像和文献例证,进而表明这是由元初江南文人推动出现的一个新潮流,其重要性在于在中国绘画史中引入了种模式转换,预示着趋古或复古一英文称为archaism一在文人画创作中的越来越大的影响。与线性的风格进化不同,复古意味着艺术家对当下艺术潮流的刻意脱离,把视线投向以往的某个时代。它所显示的因此不是顺时性的艺术发展,而恰恰是对这种发展的逆反,其跨时代的回眸造成年代学上的断裂,从而构成复古艺术的基本概念和感知模式。”同样重要的是,复古并不对历史上的真实艺术风格进行确切模拟,而是以古为名进行对古风的建构,以此体现艺术家的独立艺术观念以及对当下政治、社会、文化的态度。面对这类实践,美术史研究的目的是发现特定古风建构的历史环境和内在逻辑,并探讨它所隐含的艺术家的自我意识。 第一个例子是《秋林野兴图》(图1.57),是倪瓒现存作品中创作时间最早的,为至元五年(1339年)39岁时所画。那时他还过着闲适的庄园生活。根据他的题跋,此画为友人张可久(张小山)作,描绘的应是自家园林,其中“林扉洞户发新兴,翠雨黄云笼远床。竹粉因风晴靡靡,杉幢承月夜苍苍”等句,是对他当时平静舒缓心情的写照。15年后即1354年,他在漂泊江湖途中又看到了这幅画,但此画已被另一友人收藏。他在画上再次题字记录下当时的心情,“对之怅然如隔世”,似乎此画和画家本人一样也在漂泊流荡。 这个闲适的形象与士人身后屏风上的图像构成明显对比:在屏风上他出现于一间书斋之中,正注视着三名童子为其日常功课准备笔墨纸砚,身后是装饰着山水画的另一架屏风。刘贯道在这里套用了南唐画家周文矩的《重屏会棋图》——该画在《中国绘画:五代至南宋》中有详细介绍。”不同的是,周文矩创立的“重屏”程式在这里被反转:《重屏会棋图》中屏风上的闲散场景在《消夏图》中变成屏风前的现实场最,面表现士人社会责任的书房空间却被转移到屏风之上。
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