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这个闲适的形象与士人身后屏风上的图像构成明显对比：在屏风上他出现于一间书斋之中，正注视着三名童子为其日常功课准备笔墨纸砚，身后是装饰着山水画的另一架屏风。刘贯道在这里套用了南唐画家周文矩的《重屏会棋图》——该画在《中国绘画：五代至南宋》中有详细介绍。”不同的是，周文矩创立的“重屏”程式在这里被反转：《重屏会棋图》中屏风上的闲散场景在《消夏图》中变成屏风前的现实场最，面表现士人社会责任的书房空间却被转移到屏风之上。
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原作者：巫鸿
巫鸿（Wu Hung），著名美术史家、批评家、策展人，芝加哥大学教授。 1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位，同年受聘主持芝加哥大学亚洲... (更多)
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