佳句赏析"总之，电影感性主体命名了电影观众（而且，就此而言，还有电影制片人），他们通过由其他感觉的知识而形成的具身化视觉，理解（makesenses）什么是看电影——不但在肉身中看，而且要认为电影很重要/具有物质性（matters）。梅洛－庞蒂告诉我们，可感－感觉（sensible-sentient）4的活体是一个现成的等值系统，而且是从一种感觉到另一种感觉的转换。各种感觉彼此转译，不需要任何解释者，它们可以相互理解，不需要任何观念的干预（235）。因此，电影感性主体既触摸银幕，又被银幕所触摸——能够在不需要思维的情况下在看和触摸间来回变换，通过感官性的和跨模态的活动，能既在这里又在那里经验电影，而不是明确地将电影经验的场定位在屏幕上或屏幕外。作为活体和电影观众，电影感性主体颠覆了视觉的普遍客观化，这种客观化将把电影的感觉经验化约为一个贫瘠的电影视觉（cinematicsight）或设想为那些贫乏的证明理论，这些理论没有肉身，不能享受视觉盛宴。"

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薇薇安·索布恰克

肉体的思想

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总之，电影感性主体命名了电影观众（而且，就此而言，还有电影制片人），他们通过由其他感觉的知识而形成的具身化视觉，“理解”（make senses）什么是“看”电影——不但“在肉身中”看，而且要认为电影“很重要/具有物质性”（matters）。梅洛－庞蒂告诉我们，可感－感觉（sensible-sentient）4的活体“是一个现成的等值系统，而且是从一种感觉到另一种感觉的转换。各种感觉彼此转译，不需要任何解释者，它们可以相互理解，不需要任何观念的干预”（235）。因此，电影感性主体既触摸银幕，又被银幕所触摸——能够在不需要思维的情况下在看和触摸间来回变换，通过感官性的和跨模态的活动，能既在这里又在那里经验电影，而不是明确地将电影经验的场定位在屏幕上或屏幕外。作为活体和电影观众，电影感性主体颠覆了视觉的普遍客观化，这种客观化将把电影的感觉经验化约为一个贫瘠的“电影视觉”（cinematic sight）或设想为那些贫乏的证明理论，这些理论没有肉身，不能享受“视觉盛宴”。

——薇薇安·索布恰克《肉体的思想》

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上一句：我想再次强调，我不是在隐喻性地讲述触摸电影和被电影触摸，而是讲述在某种意义上我们能相当真实地感受到我们在屏幕上看到和听到世界的能力，以及电影在屏幕之外相当真实地触动和感动我们的能力。正如哲学家伊丽莎白·格罗兹（ElizabethGrosz）所说的那样：事物恳求肉体，就像肉体召唤事物且作为事物的对象。知觉是肉体的可逆性，肉体触摸、观看、感知它自己，一个褶子（暂时地）在自我拥抱中捕获其他褶子。2经验电影，不仅仅是看，我的活体在知觉中演绎了这种可逆性，并颠覆了作为相互排斥的场所或主体位置的银幕内外的概念。事实上，文之悦产生于这种对固定的主体位置的肉体性颠覆，产生于作为第三项的身体，它既超越于离散的表象之上，又位于其中；因此，如巴特已经指出的那样，错误的是···想象在文本内部和外部有一个严格的区别，因为身体的颠覆性力量部分地在于它既在比喻上又在实际上发挥作用的能力3。电影经验中的所有身体——那些在银幕上和银幕外的东西（以及可能是银幕本身）——都是具有潜在颠覆性的身体。它们具有既在隐喻上又在实际上发挥作用的能力。它们普遍地且扩散性地存在于电影经验中。然而，这些身体也在物质上受到限制，可以被具体地定位，每个身体都无疑会成为感觉和含义的根基性身体，因为每个身体都存在于与其他身体的可逆性的动态的图形－背景（figure-ground）关系之中。此外，这些身体从内部颠覆了它们自己的固定性，混合了肉体和意识，颠倒了人和技术的感觉中枢，因此，意义以及意义产生的地方在观众的身体或电影表象中都没有一个分散的起源，而是出现于它们的结合之中。

下一句：Assubjectivetimebecomesexperiencedasunprecedentedlyextrovertedandishomogenizedwithatransformedsenseofobjectivetimeaslessirrefutablylinearthandirectionallymutable,spacebecomescorrelativelyexperiencedasabstract,ungrounded,andflat—asite(orscreen)forplayanddisplayratherthananinvestedsituationinwhichactioncountsratherthancomputes.Suchasuperficialspacecannolongerpreciselyholdtheinterestofthespectator/userbuthastoconstantlystimulateit.Itsflatness—afunctionofitslackoftemporalthicknessandbodilyinvestment—hastoattractspectatorinterestatthesurface.Toachievethis,electronicspaceconstructsobjectiveandsuperficialequivalentstodepth,texture,andinvestedbodilymovement.Saturationofcolorandhyperboli...

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原作者：薇薇安·索布恰克

薇薇安·索布恰克简介：

【作者简介】薇薇安·索布恰克（Vivian Sobchack）加州大学洛杉矶分校戏剧、电影和电视学院教授兼副院长，第一位当选为电影与媒体研究学会主席的女性，也是美国电影学会董事会成员。研究兴趣广泛，涉及美国电影流派、哲学与电影理论、感知史与现象学、历史学与文化研究等。【译者简介】李三达，湖南大学中国语言文学学院教授，康奈尔大学比较文学系访问学者，译有... (更多)

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