佳句赏析"LauraU.Marks,TheSkinoftheFilm:InterculturalCinema,Embodiment,andtheSenses(Durham,NC:DukeUniversityPress,1999);andTouch:SensuousTheoryandMultisensoryMedia(Minneapolis:UniversityofMinnesotaPress,2002).2ElenadelRio,TheBodyasFoundationoftheScreen:AllegoriesofTechnologyinAtomEgoyan'sSpeakingParts,CameraObscura37-38(summer1996):94-115;andTheBodyofVoyeurism:MappingaDiscourseoftheSensesinMichaelPowell'sPeepingTom,CameraObscura15，no.3(2000)：115-149.3珍妮弗·巴克的博士论文《触觉之眼》(TheTactileEye)(UCLA)有更详细的讨论；然而，她抽出了其中两篇参加了会议讨论：FascinatingRhythms:TheVisceralPleasuresoftheCinema(CometoYourSenses,AmsterdamSchoolforCulturalAnalysis,Theory,andInterpretation,Amsterdam,May1998)；andAffectingCinema(annualm..."

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薇薇安·索布恰克

肉体的思想

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Laura U. Marks, The Skin of the Film: Intercultural Cinema, Embodiment, and the Senses(Durham, NC: Duke University Press, 1999); and Touch: Sensuous Theory and MultisensoryMedia (Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002).2 Elena del Rio, "The Body as Foundation of the Screen: Allegories of Technology in AtomEgoyan's Speaking Parts,"Camera Obscura 37-38 (summer 1996): 94-115; and "TheBody of Voyeurism: Mapping a Discourse of the Senses in Michael Powell's Peeping Tom,"Camera Obscura 15， no. 3 (2000)： 115-149.3珍妮弗·巴克的博士论文《触觉之眼》(The Tactile Eye)(UCLA)有更详细的讨论；然而，她抽出了其中两篇参加了会议讨论：“Fascinating Rhythms:The VisceralPleasures of the Cinema"("Come to Your Senses," Amsterdam School for CulturalAnalysis, Theory, and Interpretation, Amsterdam, May 1998)； and“Affecting Cinema (annual m...

——薇薇安·索布恰克《肉体的思想》

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上一句：3WalterBenjamin,TheWorkofArtintheAgeofMechanicalReproduction,inWalterBenjamin,lluminatio-ns:EssaysandReflections,ed.HannahArendt(NewYork:Schocken,1968),240;andWalterBenjamin,OntheMimeticFaculty,inReflections:Essays,Aphorisms,AutobiographicalWritings,trans.EdmundJephcott(NewYork:Schocken,1978),333-336.3SeeLindaWilliams,FilmBodies:Gender,Genre,andExcess,FilmQuarterly44,no.4(summer1991):2-13;CorporealizedObservers:VisualPornographiesandtheCarnalDensityofVision,inFugitiveImages:FromPhotographytoVideo,ed.PatricePetro(Bloomington:IndianaUniversityPress,1995),3-41;andTheVisualandCarnalPleasuresofMoving-ImagePornography:ABriefHistory(unpublishedmanuscript);后一篇文章最后收入1999年版的结尾，LindaWi...

下一句：我想再次强调，我不是在隐喻性地讲述触摸电影和被电影触摸，而是讲述在某种意义上我们能相当真实地感受到我们在屏幕上看到和听到世界的能力，以及电影在屏幕之外相当真实地触动和感动我们的能力。正如哲学家伊丽莎白·格罗兹（ElizabethGrosz）所说的那样：事物恳求肉体，就像肉体召唤事物且作为事物的对象。知觉是肉体的可逆性，肉体触摸、观看、感知它自己，一个褶子（暂时地）在自我拥抱中捕获其他褶子。2经验电影，不仅仅是看，我的活体在知觉中演绎了这种可逆性，并颠覆了作为相互排斥的场所或主体位置的银幕内外的概念。事实上，文之悦产生于这种对固定的主体位置的肉体性颠覆，产生于作为第三项的身体，它既超越于离散的表象之上，又位于其中；因此，如巴特已经指出的那样，错误的是···想象在文本内部和外部有一个严格的区别，因为身体的颠覆性力量部分地在于它既在比喻上又在实际上发挥作用的能力3。电影经验中的所有身体——那些在银幕上和银幕外的东西（以及可能是银幕本身）——都是具有潜在颠覆性的身体。它们具有既在隐喻上又在实际上发挥作用的能力。它们普遍地且扩散性地存在于电影经验中。然而，这些身体也在物质上受到限制，可以被具体地定位，每个身体都无疑会成为感觉和含义的根基性身体，因为每个身体都存在于与其他身体的可逆性的动态的图形－背景（figure-ground）关系之中。此外，这些身体从内部颠覆了它们自己的固定性，混合了肉体和意识，颠倒了人和技术的感觉中枢，因此，意义以及意义产生的地方在观众的身体或电影表象中都没有一个分散的起源，而是出现于它们的结合之中。

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1、3 Walter Benjamin, "The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction," in Walter Benjamin, lluminatio-ns: Essays and Reflections, ed. Hannah Arendt (New York: Schocken, 1968),240; and Walter Benjamin, "On the Mimetic Faculty," in Reflections: Essays, Aphorisms, Autobiographical Writings, trans. Edmund Jephcott (New York: Schocken, 1978),333-336. 3 See Linda Williams, "Film Bodies: Gender, Genre, and Excess," Film Quarterly 44, no. 4(summer 1991): 2-13; "Corporealized Observers: Visual Pornographies and the Carnal Density of Vision," in Fugitive Images: From Photography to Video, ed. Patrice Petro (Bloomington: Indiana University Press, 1995), 3-41; and "The Visual and Carnal Pleasures of Moving-Image Pornography:A Brief History”(unpublished manuscript);后一篇文章最后收入1999年版的结尾， Linda Wi... 2、我想再次强调，我不是在隐喻性地讲述触摸电影和被电影触摸，而是讲述“在某种意义上”我们能相当真实地感受到我们在屏幕上看到和听到世界的能力，以及电影在屏幕之外相当真实地“触动”和“感动”我们的能力。正如哲学家伊丽莎白·格罗兹（Elizabeth Grosz）所说的那样：“事物恳求肉体，就像肉体召唤事物且作为事物的对象。知觉是肉体的可逆性，肉体触摸、观看、感知它自己，一个褶子（暂时地）在自我拥抱中捕获其他褶子。”2经验电影，不仅仅是“看”，我的活体在知觉中演绎了这种可逆性，并颠覆了作为相互排斥的场所或主体位置的银幕内外的概念。事实上，“文之悦”产生于这种对固定的主体位置的肉体性颠覆，产生于作为“第三”项的身体，它既超越于离散的表象之上，又位于其中；因此，如巴特已经指出的那样，“错误的是···想象在文本内部和外部有一个严格的区别，因为身体的颠覆性力量部分地在于它既在比喻上又在实际上发挥作用的能力”3。电影经验中的所有身体——那些在银幕上和银幕外的东西（以及可能是银幕本身）——都是具有潜在颠覆性的身体。它们具有既在隐喻上又在实际上发挥作用的能力。它们普遍地且扩散性地存在于电影经验中。然而，这些身体也在物质上受到限制，可以被具体地定位，每个身体都无疑会成为感觉和含义的“根基性身体”，因为每个身体都存在于与其他身体的可逆性的动态的图形－背景（figure-ground）关系之中。此外，这些身体从内部颠覆了它们自己的固定性，混合了肉体和意识，颠倒了人和技术的感觉中枢，因此，意义以及意义产生的地方在观众的身体或电影表象中都没有一个分散的起源，而是出现于它们的结合之中。 3、As subjective time becomes experienced as unprecedentedly extroverted and is homogenized with a transformed sense of objective time as less irrefutably linear than directionally mutable, space becomes correlatively experienced as abstract, ungrounded, and flat—a site (or screen) for play and display rather than an invested situation in which action counts rather than computes. Such a superficial space can no longer precisely hold the interest of the spectator/user but has to constantly stimulate it. Its flatness—a function of its lack of temporal thickness and bodily investment—has to attract spectator interest at the surface. To achieve this, electronic space constructs objective and superficial equivalents to depth, texture, and invested bodily movement. Saturation of color and hyperboli... 4、Laura U. Marks, The Skin of the Film: Intercultural Cinema, Embodiment, and the Senses(Durham, NC: Duke University Press, 1999); and Touch: Sensuous Theory and MultisensoryMedia (Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002).2 Elena del Rio, "The Body as Foundation of the Screen: Allegories of Technology in AtomEgoyan's Speaking Parts,"Camera Obscura 37-38 (summer 1996): 94-115; and "TheBody of Voyeurism: Mapping a Discourse of the Senses in Michael Powell's Peeping Tom,"Camera Obscura 15， no. 3 (2000)： 115-149.3珍妮弗·巴克的博士论文《触觉之眼》(The Tactile Eye)(UCLA)有更详细的讨论；然而，她抽出了其中两篇参加了会议讨论：“Fascinating Rhythms:The VisceralPleasures of the Cinema"("Come to Your Senses," Amsterdam School for CulturalAnalysis, Theory, and Interpretation, Amsterdam, May 1998)； and“Affecting Cinema (annual m...

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原作者：薇薇安·索布恰克

薇薇安·索布恰克简介：

【作者简介】薇薇安·索布恰克（Vivian Sobchack）加州大学洛杉矶分校戏剧、电影和电视学院教授兼副院长，第一位当选为电影与媒体研究学会主席的女性，也是美国电影学会董事会成员。研究兴趣广泛，涉及美国电影流派、哲学与电影理论、感知史与现象学、历史学与文化研究等。【译者简介】李三达，湖南大学中国语言文学学院教授，康奈尔大学比较文学系访问学者，译有... (更多)

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