Jean Baudrillard写道：“我们都为手术的冲动而犹豫不决，这种手术冲动寻求的是切除负面特征，同时把事物改造成理想的形式。整容手术：一张脸偶然的构造，它的美丽或丑陋，它的独特之处，它的负面特征——所有这些都必须得到纠正，为的是生产出比美丽更美丽的东西：一张理想的脸。”`有或没有医疗手术，我们都已经被技术性地改变了，比起我们曾经在电影或整容手术之前所做之事，既是不同的观看，同时看起来也不一样了，而电影或整容手术向我们呈现了它们对永生的可逆转的技术承诺，以及魔法般的自我改造所带来的理想化形象——也就是说，不需要耗费时间、力气和成本的改造。在很大程度上，电影艺术和手术的身体改造彼此相互影响。电影艺术就是整容手术——它的幻想、它的化妆、它的数字效果，都能够“修复”（具有维修和稳定的双重意义2）、迷恋和复制在我们面前“展开”（unreel）的面孔和时间。反过来说，整容手术就是电影艺术，它把我们创造为一个形象，我们不只在重复性强迫中学习扮演这个形象，还必须——但是绝不可能——成为这个形象。通过它们的技术“操作”——工作和成本有效地隐藏在它们短暂效果的表面“魔力”之下，青春和美丽的文化价值观被有效复制和固定——我们在主观上已成为“非现实化的”（derealized），并与我们自身脱节，而矛盾的是，这些相同的操作使我们能够客观地复制和“实现”（realize）我们“在我们自己形象”中的肉身。如麦克法夸尔所说，如今“为了追求完美，有时疼痛、残缺甚至死亡都是可以接受的风险”——这是因为形象（以及我们的想象力）的可塑性已经使肉身的现实及其限度不堪重负。事实上，就拿1996年来说，“一共做了335万例整容手术，抽掉了近30万男人和女人超过150万磅的脂肪”。1